COSA NOSTRA
BR RIO

EXPANSÃO DO STAND · O PRÉDIO DO CHEFÃO, EM CIMA DO STAND

Pegue o elevador de vidro.
Andar por andar, até a garagem.

No canto do stand, a cabine do elevador panorâmico de vidro: aperte E, escolha o andar e ela sobe — na primeira vez, um segundo carregamento monta os andares, a garagem e a cidade lá embaixo. O térreo é o próprio stand, com o bar do Zé. No primeiro andar, a casa duplex: sofá de couro, TV gigante com o jogo, sinuca, mesa de pôquer, aquário, cozinha gourmet com adega, e o escritório onde o chefe vê as câmeras do prédio ao vivo. No mezanino, a suíte, o closet, o cofre atrás do quadro e a hidromassagem. Depois a academia toda de vidro olhando a favela. No topo, a piscina de borda de vidro com a ilha-bar no meio, deck, churrasqueira e o heliponto com o helicóptero do chefe. No subsolo, a garagem com os esportivos e o manobrista. O dia vira noite enquanto você anda; cada andar tem a sua música.

JOGAR E SUBIR PELO ELEVADOR ▶

• Elevador de vidro — E na cabine, aperte o andar: casa duplex, suíte, academia, cobertura, garagem ou de volta ao stand. Se ela ficou em outro andar, vem buscar você.
• A mesma jogabilidade — lá em cima é o mesmo personagem: anda, corre, cansa, saca, mira, recarrega, troca de arma. O visual do prédio continua o dele.
• Gente — as garotas de biquíni circulam pela casa (piscina, espreguiçadeira, esteira, sofá), dois jogam videogame no sofá, três no pôquer, soldados fumando encostados no vidro, seguranças de terno, o personal na academia, o barman da ilha, o manobrista na garagem.
• Interações — ilha-bar com drinks (champanhe, whisky, gin, caipirinha), adega, geladeira da cozinha, frigobar e bebedouro da academia, churrasqueira, o DJ que troca a música, o cofre trancado; na mesa, munição no saco, a AK-47 e a grana do chefe.
• A casa reage — tiro dentro de casa assusta todo mundo; acertou alguém ou pegou a grana na frente de um segurança, os seguranças e os soldados sacam, e os de outros andares chegam pelo elevador.
• Empregadas — duas cuidam do prédio: limpam os vidros com pano e borrifador e passam pano nas bancadas. Aperte E perto de uma e peça bebida ou comida (picanha, pizza, frios, frutas, champanhe, whisky): ela busca na copa e traz na bandeja até onde você estiver, até em outro andar.
• Mesa farta — maletas de dinheiro abertas na sala e na suíte, fechadas ao lado da TV; na cozinha, travessa de frutas, pratos de picanha com arroz e farofa, tábua de frios e pizza; champanhe no gelo.
• Passeio de helicóptero — a passarela nova sai do deck da cobertura, passa ao lado do elevador e chega no heliponto. Você sobe a escadinha de embarque segurando o corrimão, abaixa a cabeça e entra; senta atrás com o piloto, um segurança e duas garotas. O helicóptero passa por cima dos morros, contorna o Cristo, desce pela orla, cruza a baía, dá a volta no Pão de Açúcar e pousa no cume. No caminho o piloto conta histórias do crime no Rio e solta piada — as garotas riem. Câmera de fora (o mouse gira em volta) ou de dentro da cabine (C).
• O cume do Pão de Açúcar — desça a escadinha e ande pelo platô: praça de pedra portuguesa com as ondas de Copacabana, jardins com árvores e palmeiras, três mirantes de madeira em balanço com binóculo de moeda (Cristo, Copacabana, mar aberto), lanchonete com água de coco, mate, biscoito, pastel e picolé, e turistas passeando.
• O bondinho — na estação do cume, entre no vagão de vidro quando ele estiver parado: ele desce pelo cabo até a Urca, espera e volta. Câmera de fora ou de dentro (C).
• Volta com escolha — E na escadinha do helicóptero e escolha a rota: direto para a cobertura, pela orla ou pelo Cristo. Ele pousa e você desce pela escadinha.
• O horizonte do Rio — além do mapa, a cidade continua em bairros, cada um com o seu arruamento e a sua altura: espigões no miolo, prédios médios, subúrbio baixo e a orla subindo na beira do mar. Atrás, duas camadas de serra com relevo de verdade, espigões e vales descendo para a cidade, mata atlântica na encosta e o granito aparecendo onde é íngreme; de noite as comunidades acendem em manchas no pé do morro. Niterói do outro lado da baía e o mar até o horizonte.
• O filtro da distância — o ar do Rio na tela: a névoa é mais densa perto do chão e rareia com a altura, então a cidade lá embaixo fica velada e o alto dos morros recorta limpo no céu. O que está longe perde cor e ganha um desfoque leve; a luz forte atravessa a névoa. O prédio e a cobertura ficam nítidos.
• O céu — nuvens de tempo bom, com topo iluminado e base cinza, atrás da serra. A lua mora no céu, alta e longe, e cruza a noite por cima da baía.
• O holofote do helicóptero — quando o jornal passa dando rasante, a luz entra pelo vidro e para na parede: laje, parede e móvel fazem sombra.
• O Rio no lugar certo — o Cristo mudou para onde fica de verdade: no alto do Corcovado, a noroeste do Pão de Açúcar, quase o dobro da altura dele, com o paredão de granito, a mata e a Santa Marta subindo a encosta. Visto do Pão, da praia e da cobertura, ele está onde o carioca espera ver; de noite, iluminado.
• As favelas da orla — Rocinha e Vidigal no Morro Dois Irmãos, no fim da orla; Cantagalo na ponta de Copacabana; Santa Marta no pé do Cristo. Casas de fantasia empilhadas, de tijolo e de reboco colorido, com laje e caixa-d’água, que acendem de noite.
• Bairros e trânsito — os bairros baixos viraram casas de fantasia com telhado de barro, cada uma de uma cor, e as ruas têm carros indo e vindo, com farol e lanterna acesos de noite. A costa ficou recortada, sem degrau de quadrado.
• O bondinho de verdade — dois trechos: da Praia Vermelha até o Morro da Urca e da Urca até o Pão, com estações novas (o deck de madeira com pergolado na Urca, a estação de vidro na praia) e o vagão de hoje: cápsula de vidro fumê, teto branco, carrinho de rodas vermelhas. O cabo sai reto do cume e não atravessa mais a montanha.
• Na mão, de verdade — cerveja, cigarro e comida ficam presos na mão e vão até a boca: a long neck inclina com o gargalo nos lábios, o cigarro acende no isqueiro da mão esquerda. A garrafa vazia fica na mão até a empregada vir perguntar se pode levar.
• A empregada puxa assunto — de tempo em tempo ela vem oferecer alguma coisa: água, petisco, outra bebida, e uma toalha se você saiu molhado da piscina. E responde.
• Pulo e piscina funda — espaço pula. A piscina tem o raso da escadinha, o meio da ilha e o fundo: só nada quando a água passa do pescoço; no raso, anda com a água segurando.
• A praia nova — a areia em arco de Copacabana, mais larga no meio, fechada por costões de pedra nas pontas. O mar entra na areia em rampa, com espuma na beira e ondas leves que sobem e descem sem piscar; nas enseadinhas ele avança mais. Na orla inteira: postes com LED e luz no chão de noite, quiosques de vidro com LED, mesas, duchas, bancos, lixeiras, bicicletários, redes de futevôlei e guarda-sóis espalhados. Bordas suavizadas (antialias; desligado na qualidade baixa).
• A orla de perto — o calçadão de ondas de pedra portuguesa e a ciclovia em toda a praia. Chegando perto, um trecho vivo: ela passeando no calçadão, casal, corredor na ciclovia, o vendedor de mate de uniforme laranja com os galões, o do picolé com o isopor, o do biscoito com a vara no ombro, o carrinho de coco, a barraca de aluguel, guarda-sóis, cadeiras e as amigas na areia.
• O baile da cobertura — a cabine do DJ nova no meio do deck, de frente para a piscina: painel de LED que pulsa na batida, letreiro em neon, dois CDJs, mixer, notebook, caixas nos tripés e o pórtico de treliça com cabeças móveis que varrem a pista e acendem os fachos de noite. Na pista, as garotas dançam funk — o quadradinho e o rebolado — com pulseiras de neon, cada uma da sua cor.
• Nadar na piscina — entrou na água, nada: o corpo deita para a frente, boia na superfície, espirra água a cada braçada e anda mais devagar. Saindo, fica molhado — cabelo escuro e brilhando, pele lustrosa — e seca sozinho.
• Depois de uns drinks — as garotas que ficam no bar, na ilha, no sofá e na pista vão ficando altinhas: o corpo balança, a cabeça pende, andam em zigue-zague e soltam um “hic!”. Com o tempo passa.
• Elevador e heliponto — o personagem vai até a porta, entra, vira de frente e, quando chega, sai sozinho da cabine. A porta ficou livre em todos os andares, e a passarela da cobertura até o heliponto tem placa acesa e fita de LED no chão.
• A orla viva — gente na areia (de pé, andando na beira, sentada e deitada na canga) e na água, coqueiros no calçadão, os holofotes altos da praia que acendem à noite, iates ancorados, veleiros, lanchas, jet-skis, barcos de pesca e bandos de gaivota. Tudo feito no Blender.
• A academia cheia — cinco esteiras com gente correndo, rosca com halteres na frente do espelho e agachamento com a barra na gaiola.
• As mulheres do elenco — cada uma com o seu corpo: violão, curvilínea cheia, atlética, mignon, alta e esguia. Andam assentando o peso no quadril, com física no glúteo (ele balança no passo, na corrida e na esteira), olham para onde vão e para você quando chega perto, e seguem o relógio da cobertura: piscina e academia de manhã, deck à tarde, bar e sofá à noite, a suíte de madrugada.
• A história do Vereador — ficção do jogo: jogando de Vereador, a noite começa com a história dele em legendas, e a casa vai contando o resto — o segurança, a empregada, o barman, as garotas, o rádio e o advogado no telefone — com a polícia na cola e a barra subindo. Com outro personagem, a casa comenta o Vereador sumido.
• A noite do Rio — céu azul-marinho com estrelas, a cidade com as janelas acesas, varais de lâmpada na favela e cordões de luz na cobertura, a piscina com o reflexo de luz no fundo, o Pão de Açúcar e a Urca acesos, aviões com as luzes de navegação e helicópteros rondando a cidade.
• Helicóptero — de vez em quando o do jornal dá rasantes em volta do prédio e o holofote atravessa o vidro.
• Luz — ciclo de dia e noite: o LED da piscina e as janelas da favela acendem quando escurece.
• Som por ambiente — trap no bar, lofi na casa, batida na academia, lounge e água na cobertura; o que vem de outro andar chega abafado pela laje.
• Tudo do Blender — prédio, móveis, equipamentos, piscina, heliponto, garagem, carros, elevador e a favela em volta, com textura assada; a cidade do horizonte é o mapa do Rio do jogo.